Телепрограмма

Старший инспектор рыбнадзора Трофим Русанов, считающий себя "законом", а окружающих людей - "сволочами и ворьем", волей обстоятельств оказывается в таежном лесу, один на один с суровой природой, за десятки километров от человеческого жилья... По одноименной повести Владимира Тендрякова.

Бунт на корабле - это всегда страшно. Особенно если это бунт заключенных против охраны: из людей выплескивается ненависть, от которой некуда деться в открытом море. Этот бунт может привести к смерти не только охраны судна, но и матросов, и лейтенанта Сбоева, плывущего с секретным грузом, и случайной пассажирки - военврача Нины. Зачинщик бунта - заключённый Аламасов продумал все детали, но не учёл одного: корабль под названием "Онега" вышел в море 21 июня 1941 года, и когда мятеж почти увенчался успехом, судно начинают "бомбить" немецкие истребители.

Он - неуловимый шпион, который проходит по сводкам как "Гордей". Он - настоящая тень, человек с множеством лиц, которого никто никогда не видел. Поймать предателя Гордея - главная цель российской контрразведки, ведь этот загадочный человек неуловим и крадет государственные секреты. Когда появляется информация, что Гордей прямо сейчас действует в Москве и под угрозой оказывается национальная безопасность страны, на его след выходит молодой контрразведчик Вадим. Ставки в шпионской игре повышаются с каждым днем, главная из них - поймать Гордея пока не поздно, или погибнут.

1943 год. На совещании у Гитлера, который приказывает готовить операцию "Цитадель", рейхсфюрер СС Гиммлер передает фюреру папку с данными о прорыве немецких физиков в работах по урановому проекту. Об этой папке узнает советский разведчик-нелегал Франс Хартман, действующий в Берлине под прикрытием должности управляющего фешенебельным отелем. Кроме того, он сотрудничает с английской разведкой, что позволяет ему добывать ценные сведения для Москвы. Хартман передает сведения о папке в центр, начальнику разведки Павлу Фитину. После этого Сталин приказывает разведке добыть сведения о работе немецких ученых и, как минимум, затормозить атомный проект Рейха. Одновременно советские физики под руководство Игоря Курчатова активизируют прерванные с началом войны работы над советским атомным проектом. В Берлине английский разведчик Берг шантажирует немецкого физика Эбеля, требуя делиться данными из лаборатории Гейзенберга. Берга задерживает гестапо. В это время Хартман знакомится с сотрудницей МИДа Дори, которая нуждается в его помощи. Подробная информация. Сотни часов подготовки, десятки локаций, костюмов и исторических деталей - все это создало атмосферу, в которой герои "Берлинской жары" постоянно балансируют между долгом и опасностью. Для создателей было важно не только воссоздать эпоху, но и наполнить ее живыми эмоциями, сложными характерами и напряженными сюжетами. Зрители смогут оценить, как команда соединила исторические факты с авторским взглядом, и погрузиться в историю, где каждое решение способно изменить все. Генеральный продюсер Михаэль Шлихт отмечает, что одной из самых сложных задач было найти баланс между исторической правдой и художественными допущениями: "Линия советских ученых потребовала проработки огромного количества не только исторического материала, но и научных сведений". По словам Михаэля Шлихта, создатели стремились сохранить уважение к реальным событиям и при этом сделать сюжет зрелищным. Так, главный герой Франс Хартман не существовал как отдельная историческая личность - он является собирательным образом, позволяющим показать роль разведки в разработке советского атомного проекта. "Историческая правда для нас - это фон, на котором мы рассказываем человеческие истории", - подчеркивает продюсер. Съемки проходили в Санкт-Петербурге, Петергофе, Ленинградской области - Гатчине, Выборге, Кронштадте, Ломоносове, Шлиссельбурге - и Москве. В Северной столице работали в исторических экстерьерах центра и на натуре, максимально подходящей под довоенный Берлин. Как отметил арт-продюсер и художник по костюмам Андрей Шаров, архитектура Петербурга хранит заметное влияние немецкой школы XIX века: пропорции, ритм фасадов и декоративные элементы близки к берлинской застройке 1940-х. Также Шаров привлек к проекту опытного директора по локациям Михаила Широкова, который показал ему Санкт-Петербург с неожиданной стороны. По его наводкам команда находила редкие, почти не использовавшиеся в кинопроизводстве интерьеры и дворцы, в том числе старое немецкое посольство с подлинным декором начала XIX века, куда до них не удавалось попасть ни одной съемочной группе. Сериал опирается на реальные события времен Второй мировой войны. В 1942-1943 годах в Москве формируется Лаборатория № 2 под руководством Игоря Курчатова - будущее ядро Курчатовского института. Именно тогда создается команда, определяются задачи и фактически запускается советский атомный проект. Эта линия в сериале построена на архивных материалах и консультациях отраслевых экспертов. Отдельная сюжетная ветка посвящена немецкому физику Вернеру Гейзенбергу и работе Германии над атомной бомбой. Это важный исторический контекст, который соседствует со шпионской линией. Подбор техники для съемок оказался одной из самых трудоемких задач. Как вспоминает художник по костюмам и арт-продюсер Андрей Шаров, в проекте "все машины именно довоенные или выпуска до 1942 года". Он связывался с историческими обществами, искал транспорт по частным коллекциям, договаривался с владельцами. Автопарк распределяли по главным героям, но при этом каждая машина должна была быть не только аутентичной, но и пригодной для съемок, "чтобы эта машина не просто возила, а мы могли крепить к ней камеры, использовать на улицах при перестрелках, при взрывах". Приходилось отказываться даже от внешне подходящих моделей, если они были 1945-1947 годов: команда поднимала "родословную" каждой машины, чтобы убедиться в ее соответствии году. Не менее кропотливой была работа с костюмами. Для всех главных героев создавались подробные эскизы, а военную форму шили на белорусском производстве "Шустер", специализирующемся на исторической одежде времен Второй мировой. "У нас работали два консультанта - по немецкой и по советской форме. Они отвечали за каждую деталь: значок, пуговицу, погон, отличительный знак. Мы учитывали даже то, кто и когда получал звание. Например, по ходу фильма Шелленберг повышается в звании, и вместе с этим меняются его погоны, нашивки, появляются новые награды", - поделился Андрей Шаров. Отдельные материалы для формы высших офицеров рейха удалось найти в оригинале - с правильной фактурой и рубчиком. Гражданские костюмы подбирались по моде 1940-х, вплоть до головных уборов и женского белья, воссозданного по образцам того времени. Многие шляпы, в которых появляется Дори, были изготовлены мастерами Малого театра специально для проекта. Самым дорогим костюмом по смете стал наряд Генриха Гиммлера - не из-за мундира, а из-за отделки: наград, погонов, шевронов и пуговиц. Отдельное внимание уделили музыке. Композитор Райан Оттер рассказывает, что сюжет сразу увлек его своей многослойностью: "Главный герой - тройной агент, в истории переплетаются шпионские линии, любовь и научная драма. Мне хотелось, чтобы музыка сохранила современное динамичное звучание, но при этом в ней чувствовалась щепотка шпионского нуара. В этом проекте есть все, чтобы он получился крепким". Главной песней сериала станет композиция "Люди - родина моя" в исполнении группы "Кватро" совместно с хором Сретенского монастыря.

Берг под пытками рассказывает о своей грядущей встрече с английским связным, которому он должен передать информацию из лаборатории Гейзенберга. В Москве Курчатов организовывает лабораторию, набирает в нее сотрудников. Тем временем шеф немецкой разведки Шелленберг, понимая, что начальник гестапо Мюллер собирается взять атомный проект под свой контроль, забирает Берга себе. Через него он планирует установить контакт с англичанами. Хартман встречается с Дори и приглашает составить ему компанию в прогулке на озеро. Они сближаются и лучше узнают друг друга. Шелленберг требует привести Берга в порядок, чтобы отправить его на встречу с английским связным.

Между Хартманом и Дори развивается роман. Одновременно Хартман готовится к встрече с Бергом на рыночной площади. Шелленберг руководит операцией по поимке английского связного на рынке, но из-за самоубийства Берга и возникшего хаоса она идет не по плану. Гестапо составляет списки всех, кто был на рынке, и в них попадает Хартман. Мюллер требует задержать его и доставить в гестапо. Фитин, в разговоре с наркомом госбезопасности Меркуловым, предлагает дать Хартману время, чтобы не допустить катастрофы после провала с Бергом. Хартман идет ва-банк: он приходит к Шелленбергу и сообщает, что является тем самым английским связным, с которым должен был встретиться Берг.

Дальнейшая судьба Хартмана зависит от решения Гиммлера. Ожидая решения рейхсфюрера СС, Хартман вспоминает свою жизнь: службу в Испании, женитьбу на советской разведчице Светлане, получение задание от Фитина. Мюллер и Шелленберг докладывают Гиммлеру о провале операции на рынке. Шелленберг сообщает, что установил контакт с английским связным. Гиммлер разрешает ему использовать Хартмана в игре против англичан. Несмотря на приказ рейхсфюрера, Мюллер планирует вычислить радиста и связного Хартмана, чтобы иметь преимущество перед Шелленбергом. В это время Хартман встречается со своими напарниками Оле и Гесслицем и сообщает, что теперь у них есть достоверный источник о работах Рейха по урановому проекту. Эти сведения они будут передавать в Москву.

Хартман после проверки Шелленбергом получает от того данные для передачи в Лондон. Франс сообщает английскому куратору, что Берг жив и контакт с немецкими физиками установлен. Хартман использует сведения об урановом проекте немцев для передачи в Москву, где с ними знакомится Курчатов. Параллельно он наслаждается романом с Дори, не зная, что она приставлена гестапо следить за ним. Дори получает задание внедрить в отель к Хартману сотрудника тайной полиции. В то же время гестапо разыскивает передатчик, отправляющий шифровки в Москву. Находится свидетель, видевший Оле и радистку Ханнелоре.

Гесслиц получает контакты лечащих врачей немецких физиков. Хартман должен выйти на одного из них, используя актрису Ольгу Чехову. Начавшие подозревать неладное англичане требуют встречи с Бергом, но вместо него Шелленберг устраивает встречу лондонского куратора с Эбелем. Профессор нервничает и чуть не выдает сведения, способные разоблачить Хартмана перед немцами и англичанами. Гестапо ведет розыски советской ячейки и выходит на след радистки.

Мюллер подозревает, что Хартман, хоть и работает под "колпаком" у Шелленберга, всё же ведет собственную игру. Кольцо вокруг Франса стремительно сжимается. Благодаря помощи Чеховой Хартман устанавливает контакт с врачом немецких физиков, и тот обещает помочь добыть сведения о содержимом папки Гитлера. Английский куратор не доверяет Франсу и решает устранить его. Завербованный врач приводит на встречу с Хартманом агента американской разведки.

От агента американцев, которому нужны сведения по другому делу, Хартман узнает, что в папке Гитлера была информация о дате запуска уранового котла немцами. До старта остается совсем мало времени. Оле и Ханнелоре передают в Москву сведения о содержимом папки, но гибнут в стычке с гестапо. Франс узнает расположение лаборатории Гейзенберга и просит Лондон разбомбить ее. Гестапо расшифровывает последние сообщения погибшей радистки и понимает, что Хартман работает на Москву. Дори приезжает к Хартману, чтобы предупредить об опасности, и признается, что работала на немцев.

Осенью 1941 года немецкие части, стоявшие возле Волоколамска, отделяло от Москвы каких-нибудь два часа по шоссе. Однако на этом шоссе стояла 316-я стрелковая дивизия под командованием генерала И.В. Панфилова. 16 ноября 4-я рота 2-го батальона 1075 полка панфиловской дивизии приняла бой, которому суждено было стать легендой Великой Отечественной войны. В этом бою 28 панфиловцев, укрепившихся возле разъезда Дубосеково, встали на пути немецкого танкового батальона... Именно тогда прозвучали слова политрука Клочкова, известные каждому из нас с детства и ставшие одним из главных символов стойкости и мужества советских воинов: "Велика Россия, а отступать некуда - позади Москва!".

Братья Султан и Бекзат продолжают семейную традицию: старший, Султан, - доблестный офицер разведки, младший - талантливый летчик-истребитель. Их отец погиб при исполнении, но память о нем и служба - единственное, что объединяет братьев, которые никак не могут найти общий язык. Когда безопасности страны угрожает международная террористическая группировка, братьям приходится объединиться ради спасения человеческих жизней и осознать, что семья, любимые и Родина - самое ценное, что у них есть.

Их пятеро: четверо мальчишек и девчонка - друзья навеки. Они смеялись и веселились, строили планы на каникулы, клялись в верности и дружбе, но пришла война. Война, которая разрушила все планы, заставила по-другому смотреть на жизнь и сделать свой выбор, наверное, главный в жизни. И неправда, что у человека нет выбора - выбор есть всегда. И самый важный из них это выбор собственной совести. И никакая жестокость войны не способна разрушить в человеке человеческое, особенно если оно заложено в детстве.

Декабрь 1941 года. Летчик Николай Комлев успешно выполняет приказ и уничтожает немецкую танковую колонну, движущуюся к Москве. Но самолет Комлева подбит вражескими истребителями, и летчик чудом сажает свой ИЛ-2 на глухую лесную поляну. Кажется, самое страшное позади - он выжил в воздушном бою. Однако испытания только начинаются: раненому Комлеву предстоит проделать немыслимый путь, превозмогая мороз, боль и голод, спасаясь от волков и спецотряда нацистов, задача которых - найти его во что бы то ни стало. Летчика ведут воля к жизни, мужество и, конечно, любовь. Дома его ждет Ольга, именно ее образ согревает его в стужу и помогает двигаться вперед, к спасению. У него лишь один шанс выжить, чтобы вернуться к любимой, снова подняться в небо и победить... Подробная информация. По словам режиссера, он хотел не просто собрать хорошую команду - для него важна была аутентичность. Именно поэтому в фильме зрители увидят настоящие самолеты и танки, немецких актеров и живых волков - животных, которые не поддаются дрессировке. В массовых сценах в картине снималось более 500 человек, для которых были подобраны подлинные вещи военного времени. Во время подготовки к съемкам Петр Федоров очень серьезно подошел к изучению своего героя, стараясь понять, что помогло ему не сдаться и выжить. "Я долго готовился, старался по максимуму все посмотреть и прочитать, потому что мне важна была правда. Мы должны отходить от "плакатности", должны двигаться в сторону мокьюментари, в сторону документального изображения этих героев. Самое главное - я пытался в этих исследованиях докопаться до одной вещи: почему именно он? Почему он выжил? Кино от жизни отличается одной штукой - в кино всегда нужна мотивация. Если мы вспомним "Выжившего" или "Гладиатора", то там герои идут на смерть ради мести, потому что убили их жен, детей. Месть очень хорошо работает драматургически. Но наш Николай Комлев заряжен желанием жить. Он человек большого сердца, в нем природой заложено добро, и именно это помогло ему выжить". Еще одной причиной не сдаваться и продолжать свой путь для главного героя фильма "Летчик" была любовь. В первые месяцы войны он спасает от грабителей артистку Московского театра оперетты Ольгу Гончарову. Ее сыграла актриса Анна Пескова, ранее работавшая с Ренатом Давлетьяровым на фильме "Донбасс. Окраина". Ее героиня ждет любимого и поддерживает его желание вернуться на фронт: "Мой муж - летчик. А летчик должен летать". Актриса считает, что ей повезло работать с таким партнером, как Петр Федоров: "Он просто фантастический и очень тактичный партнер. А как он работал в полевых условиях! Это невероятное мастерство и в какой-то мере подвиг. Моя героиня ждет своего возлюбленного в Москве, но я все равно приезжала на съемки в Демянский район. Меня это очень впечатлило!" С начала 2019 года масштабные съемки картины проходили в Москве, Подмосковье, в Новгородской, Калужской областях, в павильонах "Мосфильма". Производство проекта было приостановлено в пандемию и вновь запущено летом 2020 г. Во время съемок на улицах Москвы демонтировали современные дорожные знаки, автоматы для оплаты парковки, пригнали тридцать грузовиков со снегом, и воссоздали атмосферу военных лет: заклеили окна крест-накрест, привезли настоящий аэростат, который применяли во время войны для заграждения. Интересные и даже немного мистические истории происходили с выбором локаций. "Когда мы смотрели места для эпизодов выживания летчика, мы приехали в деревню Рабежа, - вспоминает Ренат Давлетьяров. - Я еще подумал: какое странное название. И когда выехали из глуши, я посмотрел в интернете, что же за Рабежа такая. Там этимология, факты, а потом написано: "В трех километрах от деревни упал самолет летчика Маресьева". И это не единственное совпадение. Мы очень долго искали военный госпиталь, такие госпитали часто устраивались в брошенных старинных усадьбах. В результате мы нашли усадьбу под Москвой, идеально нам подходившую, к счастью для нас, нереставрированную. И вот какая-то женщина, работавшая в этой усадьбе в библиотеке, нам говорит, что во время войны здесь был реабилитационный госпиталь для летчиков, именно здесь тот самый Маресьев проходил реабилитацию..." Главным вызовом для команды стал этап работы в Демянском районе Новгородской области, где были отсняты душераздирающие сцены пути Комлева к своим. "Я внутренне готовился к этому дискомфорту, но, как ни странно, я правда не замечал, что мне холодно - меня все радовало, - вспоминает Ренат Давлетьяров, - Я вспомнил, что Петр Ефимович Тодоровский рассказывал, что он практически все картины снял зимой, потому что заметил, что артист как-то лучше играет. И это правда: мы не уходили в 20 дублей, все концентрировались. Видимо, происходит внутренняя мобилизация". Главные тяготы работы в суровых условиях легли на плечи исполнителя главной роли Петра Федорова. Он стремился достоверно показать человека в такой экстремальной ситуации: "Я понимал, что для рассказа этой истории самым важным инструментом будет вызов себе. Мы должны были пойти и испытать все это. Люди, которые приходят в кинозал, хотят, чтобы мы на их глазах на кусочки разодрали себя, пролили кровь. Без смелости за такой фильм браться нельзя. Поэтому я благодарен всем тем, кто нашел в себе эту смелость, прежде всего, Ренату Давлетьярову". Поскольку по мере жизненных испытаний, пробираясь через лес, герой Федорова теряет вес, решено было снимать весь путь летчика последовательно, и актер действительно начал голодать, чтобы придать внешнему виду своего героя максимальную правдоподобность. Для Петра Федорова такие физические трансформации стали привычными. Так, для ленты "А зори здесь тихие..." он набрал 16 кг, а для "Летчика" сбросил 15 кг. "Я не видел в этом большой необходимости, но актер выбрал такой путь, и я согласился. Честно говоря, я бы назвал это подвигом. Еще и потому, что в какой-то момент у нас был форс-мажор, отложилась съемка, но Петя продолжал держать этот страшный вес. Потом мы приготовились к съемке, но наступил локдаун, и когда мы просто встретились с ним пообщаться, я честно думал, что сойду с ума, это невозможно было - у него фактически торчали ребра... Он продержал год этот вес!" - рассказывает режиссер. "Где боль, где лишения, где опасность - там мой дом, - шутит актер. - С одной стороны, это здорово - один актер, с другой - это ответственность. Но чем опаснее, тем мне легче: ничего не приходится играть! Как только мы добрались до леса, ничего не пришлось придумывать". Порой Петр Федоров рьяно рисковал: ради достоверности, например, отказывался от утепления, придуманного художниками по костюмам. "Мы ведь ехали снимать про то, как человек замерзает", - говорит Петр. Актер был рад проверить себя на стойкость, и, как он, смеясь, добавляет, проверить на своей шкуре все, что преподавали на ОБЖ. Принципиальной позицией Рената Давлетьярова был отказ от накладных усов или бороды, поэтому для первых эпизодов Петр Федоров был гладко выбрит, как подобает советскому офицеру, и далее по ходу съемок появлялась вначале щетина, а затем и борода. Волков на съемочной площадке Петр Федоров встретил настоящих, а не компьютерных, которых зачастую добавляют к живому актеру в голливудских блокбастерах на этапе пост-продакшна. "Чем интереснее сюжет, тем мощнее надо бороться за правду, - считает Федоров. - Ренат решил снять живых волков, и у нас специалисты высочайшего класса занимались с животными. Волки, конечно, классные, но в то же время глупые и страшные, и они считаются совершенно не дрессируемыми. Во время съемок нападения на моего героя у костра я наблюдал за дублером и думал: "Жалко, что волка не очень хорошо видно, зрители подумают, что это собака, а это ведь реальный волк!". С не меньшей достоверностью создатели "Летчика" подошли к воссозданию на экране воздушных боев. Решение о работе с настоящим ИЛ-2 стало одним из этапов в концепции Рената Давлетьярова о максимально реалистичных съемках: "При создании такой картины можно идти двумя путями. Первый - как, например, "Перл-Харбор", где много компьютерной графики, не совсем естественные движения самолетов во время трюков и так далее. Я совсем не сторонник такого кино, я это просто не люблю, и, конечно, в Голливуде картины с таким количеством графики делаются совершенно с другим бюджетом. Кроме того, кадры Москвы 1941 года создают нужную атмосферу, добавляют аутентичности времени, происходящему на экране, поэтому и от воздушных боев в нашем фильме, конечно, требовалось соответствие. Когда я начал исследовать судьбы героев войны, я понял, что отдельным аспектом (вокруг которого, кстати, тоже возникла своя мифология) во всех них являлись машины: "Катюша", танк Т-34, штурмовик ИЛ-2. Например, я еще с детства помню, что ИЛ-2 фашисты называли "Черная смерть", что он был самым массовым самолетом. Так мы определились, что наш летчик будет пилотировать ИЛ-2". Для съемок сцен воздушных боев был использован подлинный штурмовик ИЛ-2 времен Великой Отечественной войны. "На этом самолете во время Великой Отечественной войны летал военный летчик Валентин Скопинцев. Во время третьего боевого вылета двигателю были нанесены повреждения вражеским огнем, самолет не долетел 3 км до аэродрома: ночью летчик был вынужден посадить штурмовик на лед, чтобы спасти раненого стрелка. Валентин Скопинцев прошел всю войну, много рассказывал о войне детям, а перед смертью оставил сыну карту, где была отмечена точка, куда он посадил в ту ночь самолет. После его смерти сын занялся поиском самолета отца. Через несколько лет, когда самолет достали, он попал в Новосибирск на реставрационные работы. И тогда родилась идея о том, чтобы самолет довести до летного состояния", - рассказывает заслуженный летчик-испытатель России Владимир Барсук, пилотировавший самолет в фильме. "За последние годы мы единственные, кто снимал летающим сохранившийся ИЛ-2, - говорит продюсер Дмитрий Пристансков. - Кроме настоящих самолетов были построены макеты ИЛ-2 и "Мессершмиттов" в натуральную величину. В сценах, где наш летчик стреляет из пулемета, ведется реальная стрельба, правда, холостыми". Летчик-испытатель Владимир Барсук помимо пилотирования участвовал и в составлении "либретто" воздушных боев, и в разработке группового полета: "Та структура полетов, которую придумали авторы фильма - "поженить" самолет с вертолетом - достаточно сложный вид полетов. Мы работали на высоте 5-7 м в условиях ограниченной видимости, основная проблема - у вертолета максимальная скорость 200-210 км/час, а у самолета минимальная скорость 200-210 км/час, если ниже - он падает. Поэтому нам приходилось совершать разные маневры, удивлять рыбаков и местных жителей, но, тем не менее, сложнейшая задача выполнена, и я считаю, что именно с этим самолетом такие кадры получены впервые". "Летчик Барсук вел эту антикварную машину в 7,5 тонн. По нашему замыслу она летит на бреющем полете на небольшой высоте вдоль русла реки. Я даже представить не мог, как это сложно, и какие перегрузки испытывают летчики", - признается режиссер Ренат Давлетьяров. Для съемок с вертолета из Австрии была привезена специальная гиростабилизированная система для стабилизации в пяти плоскостях, которую впервые использовали в воздухе для съемок группового полета. С ее помощью у оператора была возможность делать четкие кадры. Кроме того, камера, которую использовали для фильма, позволяет снимать в разрешении 8К. Хитрость конструкции заключалась еще и в том, что оператор мог полностью управлять камерой и корректировать любые настройки, находясь внутри кабины. "Это была настоящая спецоперация, - рассказывает оператор фильма Семен Яковлев, - В вертолете может сидеть четыре человека, а нас было пятеро без учета фокус-пуллера, который не влез, и за фокусом я вручную следил сам. У меня была связь сразу с обоими экипажами, а в эфире должна быть максимальная тишина, нужно давать очень четкие команды. И это колоссальная ответственность, к тому же каждая минута стоит огромных денег". Работа над фильмом длилась более двух лет, и команда постаралась выполнить самые сложные, рискованные и необычные задумки режиссера.

Альманах о женщинах, состоящий из трех новелл: "Мира", "Русская смерть" и "Верка-фуэте". Деревенская девушка Мира мечтает о женихе, и вот в их доме на ночлег остается офицер, а Мира вскоре обнаруживает, что беременна... Валя, вернувшаяся из Венеции, где жила два года, знакомится с Алексеем, возлюбленным сестры - и он ей нравится. Вера, балерина на пенсии, преподает йогу в отеле и влюбляется в женатого мужчину. А однажды в их город приезжает с балетом испанский театр... Каждой из женщин придется принимать непростые решения в попытках обрести счастье.

Старинная деревня в русской глубинке. Из жителей остались только два одиноких немолодых мужчины и внезапно овдовевшая женщина. Один из друзей решает, что пора завязывать с одиночеством, и собирается предложить вдове руку и сердце. Но второй мужчина в корне с этим не согласен и тоже претендует на вакантное место. Лучшие друзья объявляют друг другу войну.

Марина, главный редактор модного женского журнала, не смогла простить мужу интрижки с его секретаршей. Однако супруги продолжают жить в одной квартире, потому что у Марины нет времени на поиск нового жилья. Работа на износ приносит печальные плоды: медицинское обследование дает страшный диагноз - Марина неизлечимо больна. Павел уговаривает её отдохнуть в санатории и нанимает человека, который информировал бы его о состоянии жены и, в случае необходимости, оказал бы ей помощь. Владимир, писатель-неудачник, сначала отказывается от предложения Павла, но, узнав подробности всех обстоятельств, отправляется в санаторий...